Переосмысление задачи приводит Кокотова к поиску новых идей и более глубокой тематике, отличной от первоначального замысла. Он отказывается от обычной любовной линии в пользу поиска мистических и философских аспектов, пытаясь выйти за рамки привычных сценарных схем. Однако его взгляды вызывают непонимание и сопротивление со стороны других участников проекта, что усиливает внутреннее напряжение и приводит к разногласиям в творческом коллективе.

В ходе событий Кокотов оказывается втянут в юридические споры, эпизоды неразрешённых финансовых вопросов и конфликтов с партнёрами, что отражается на его положении и эмоциональном состоянии. Опасения относительно будущего проекта заставляют его принимать жёсткие решения, в том числе объявлять о разрыве сотрудничества и покидать процесс. Эти действия в свою очередь вызывают напряжённость в отношениях с близкими и бывшими спутниками, обнажая сложные личные и профессиональные дилеммы.

Развитие сюжета подчёркивает тему поиска творческой и личной идентичности в условиях давления внешних обстоятельств и внутренних конфликтов. Главный герой сталкивается с выбором между компромиссами ради успеха и сохранением собственных взглядов и принципов. Его путь характеризуется попытками примирить ожидания системы и стремления к новаторству, что остаётся центральной задачей и источником напряжения на протяжении всей истории.

Таким образом, Конец фильма, или Гипсовый трубач Юрий Михайлович Поляков представляет собой повествование о профессиональных и личных испытаниях, с которыми сталкивается креативный человек в условиях сложной социальной и экономической среды. Сюжет концентрируется на взаимодействии творческого замысла, корпоративных интересов и личных переживаний, оставляя в фокусе дилемму сохранения смысла и целостности в мире перемен и конфликтов.