Эти обстоятельства требовали от Дягилева принятия трудных решений и ведения сложных переговоров. Его сотрудничество с известными художниками и композиторами, такими как Михаил Фокин и Леон Бакст, а также заказ новых постановок, например мистерии «Мученичество святого Себастьяна», хотя и сопровождались некоторыми неудачами, позволяли формировать уникальный облик русского балета на международной сцене. Как следствие, Дягилеву пришлось решать задачи не только творческого характера, но и организационного плана, сталкиваясь с ограничениями финансирования и разногласиями внутри коллектива артистов.

Появление конкурентов вызывало дополнительное напряжение, особенно когда ведущие танцовщики, например Анна Павлова и Ида Рубинштейн, создавали собственные труппы, что осложняло задачу удержания артистов и поддержания единства коллектива. Дягилев также испытывал давление со стороны публики и дворянского круга, который проявлял недоверие к его методам и личным мотивам, что отражалось на поиске покровителей и ресурсах для развития. При этом происходили ключевые события, связанные с исполнением главных балетных ролей, как, например, дебют Василия Нижинского в Петербурге, который сопровождался критикой, но также укреплял позиции русского балета за рубежом.

Руперт Кристиансен, Елена Борткевич уделяют внимание не только деятельности Дягилева, но и общей атмосфере того времени, в которой складывалась «Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир». Это включает в себя описание множества активных действующих лиц, конкуренцию между импресарио, особенности взаимодействия балетных деятелей и меценатов, а также культурные и финансовые преграды, с которыми сталкивались русские труппы за пределами родины. Рассматриваются причины, почему несмотря на сложности, организованная Дягилевым структура способствовала закреплению русского балета на мировой арене.

Развитие событий показывает, что успехи в Европе были результатом усилий многих людей и сложной цепочки решений, которые учитывали как творческие амбиции, так и необходимые организационные меры. Главной задачей оставалось не просто сохранить и продвинуть искусство балета как таковое, но и справляться с внутренними и внешними конфликтами, одновременно укрепляя финансовую устойчивость и поддерживая репутацию труппы. Итогом этого процесса стала прочно закрепившаяся позиция русского балета как значимого культурного феномена на международной сцене, несмотря на все вызовы и сложности.