В словах своих коллег Ларин предстает таинственным, эзотерическим явлением: мудрецом, которому внятны архитектурные истины; медиумом, который умеет улавливать идеи, носящиеся в воздухе; теоретиком, чьи открытия доступны узкому кругу посвященных. При этом меньше всего он походит на мистагога, владеющего тайным знанием. Теоретических трудов у него нет. Реализация приходится на 70-е годы ХХ столетия – эпоху, архитектура которой сегодня не вызывает восторженного почитания. Когда смотришь на проекты Ларина, неясно, откуда этот абсолютный высший авторитет. Ларин всегда работал так, как будто и не в России. Его вещи более-менее вписываются в контекст западной архитектуры, а не советской и постсоветсткой. Основополагающий принцип его творчества: «Архитектура не должна быть красивой, она должна быть уместной».
Уже первая реализация архитектора в 1969 году принесла ему Государственную премию РСФСР. Сложный комплекс хореографического училища на 2-ой Фрунзенской набережной в Москве представлял собой один из самых лучших памятников неоконструктивизма 60-х годов. Александр Ларин автор таких проектов библиотеки в Перово, детского сада в Новогиреево, аптеки в Орехово-Зуево и множества других не мене ярких проекто. Каждый его проект достоин отдельного рассказа которые не поместятся в рамках краткого релиза. Можно только добавить что под его руководством начинали работать такие мастера современной российской архитектуры как Евгений Асс и Сергей Скуратов.
Сегодня нет ни одного сколько-нибудь полного исследования творчества автора, а его наследие в связи с изменением экономического и политического устройства России, находится под угрозой исчезновения. Книга способна привлечь внимание общественности не только к личности самого архитектора, но и к его произведениям, давшим мощный толчок в творчестве современных авторов.
Издание рассчитано на архитекторов, исследователей архитектуры, и всех, кто интересуется историей русской архитектуры.