Авторам

Можно ли говорить, что литературное слово — в кризисе? Социальный статус писателя сравнительно с прошлым веком оставляет желать лучшего. Есть прогнозы, что печатная книга вообще перестанет быть товаром: все будет бесплатно качаться из Сети. Что означает кризис как издателя, так и привычного гонорарного автора. Так оно или нет? Об этом и прочем беседа с Михаилом Успенским, профессиональным писателем во всех смыслах (людей, которые не просто хорошо пишут, а живут на гонорары с прозы, в крае всего-то два человека, один из них — Михаил Глебович).

49-летний подполковник запаса Сергей Серебринников считает, что, когда мистику смешивают с боевиком, получается «круто, но для сопляков». Об этом он и сообщил писателю Дмитрию Глуховскому на его сайте: мол, четвертая глава вашей книги сильно портит впечатление от первых трех. «Все понятно, у страха глаза велики. Но не до такой же степени», - возмущался он. Глуховский удивился, что бывшего военного не смутили трупоеды из первой главы - тоже вполне себе фантастика. «Для маленьких детей!» - парировал Серебринников. И настоятельно порекомендовал убрать из текста мистический образ тумана.

Новые имена в современной русской литературе появляются редко, а если и мелькнет хорошая книжка (как вышло с Натальей Ключарёвой и ее романом «Россия: общий вагон») – не всегда на нее читатель обратит внимание. Почему так выходит – то ли писатели не то пишут, то ли издатели не то издают? И что делать несчастным литераторам в нынешний кризис - какие книжки писать, чтобы найти отклик у издателей? Эта весьма актуальная сейчас тема раскрывается в интервью Александра Гордина, заместителя генерального директора издательства «Азбука», анализе причин популярности весьма спорного романа «Гипно Некро Спам», а также в беседе с известным французским писателем Марком Леви.